国产大片《孔子》幕后制作揭秘

作者：Daniel Adami 来源：飞特会员投稿 浏览次数：加载中... 网友评论 0 条

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国产超级大片《孔子》已经上映一段时间了。片子里不仅有很多我们喜欢的大牌演员，同时也有许多在目前来说比较先进的影视后期制作技术，这个文章截取其中的部分特效制作手法像大家做一个介绍 《孔子》里面约四百个特技镜头；六个月制作时间；100% 的镜头需要合成；300%的镜头需要Roto scoping；90%的镜头需要Photo collage；20个以上全CG镜头；大量的群组动画，烟、尘、火特效。

为了在这短短的几个月将这些近乎天方夜谭的工作完成得完美，《孔子》后期制作团队花了非常大的精力尝试了很多新的方法，在流程化管理模式、各项资源配备、镜头制作规划与时间安排上采取了最高效率合理的方式。

合理的组织与打造一个崭新的制作团队：项目全部投入制作人员90人左右，项目管理团队8人。新老员工比例为1：3，大部分新员工为学校毕业生或是少量的工作经验者。为了弥补新人实际工作经验的不足，并充分挖掘发挥他们身上的潜能，采用了由经验丰富的老员工指导和带领新人的方法，在《孔子》项目制作投入前，就现有的团队进行了工作细分，并按环节、工艺、场景划分组合。

采用蜂巢模式进行管理疏导，规划布局细分文件各项规范，以立体交叉的模式自动检索，同时推行logsheet规划监督机制。

在软、硬件上优化与整合更为合理的良性工作链条，除了使用主流软件以外，同时自行研发适用于该项目的其它模式。

每个场景、镜头都有较为严谨的时间规划，大到宏观的时间调整，小到每周每日的时间安排都做了详尽的计划与实施。拍摄《孔子》首先要避免的就是矫揉造作、华而不实。然后就是所有虚构式和太戏剧化的布光和镜头都不能采用。因为《孔子》是一个真实的人物，而非传说中的人物。我们要将这个历史人物好好表现出来，所以在整个处理上和我以前的电影完全不一样。可能对我比较熟悉的观众都知道我的电影色彩都很明亮、饱满或者景深很大。在《孔子》这部电影中我不是刻意的将以前的作风都给抛掉，我是按照真实的情况尽量的还原孔子朴实的一面。而在拍摄孔子朴实的一面时，我没有选择用黑白的色调来处理，是因为我觉得，可能有时你去追寻某一个特点时，就表明了自己的方向，你越突出自己的技巧就越妨碍这个故事本身的架构。

　　两千多年前，不要说彩色，连黑白都没有。在这点上如果我们去采取现在很喜欢用的褪色、偏色或加颗粒的方式都没有办法去真正表现两千多年前这样古朴的文化。古朴的文化是可以用像山水画一样的感觉去表现。它细腻不追求反差。现在很多电影都讲解反差，黑色要绝对黑，白色要绝对白。而《孔子》这部电影是中低的反差，但是又不能灰。在中低的反差里面还要有各种色调，因为我们的美术服装在还原古朴时都比较小心的采用了某些颜色。我需要将这些颜色表现出来但是又不能夸张。所以是有控制的还原真色度的处理。

图2